文字：elielin
在 7/20 播出的「偵探推理俱樂部」裡，被冬陽問到日本警察小說的發展。應該是沒有講錯（汗）但總之是彙整了內容，就請大家當做小知識看看吧！
–
戰前受到古典推理影響，警察經常被塑造成襯托名偵探的角色。戰後雖然也有鮎川哲也的鬼貫警部系列、松本清張的作品（社會派推理）以警察為主角，但直到 60、70 年代刑警電視劇盛行，警察才從綠葉轉換成英雄形象。
可是這樣的風潮也一直影響不到小說。尤其歷經當時的安保鬥爭等學生運動，反而給警察帶來了「權力走狗」的形象，別說英雄，甚至是成了反派。
90 年代，日本警察小說迎來重要轉折。首先是 1988 年，今野敏透過《安積班系列》等，開始著重描寫警察團隊與組織文化，讓人耳目一新。1990 年以大澤在昌的《新宿鮫》為代表，融合了冷硬派風格與警察辦案，吸引大量讀者。
ハルキ文庫 2026年8月出版
皇冠文化出版有限公司 2010年8月出版
讓警察小說邁向新階段的，則是橫山秀夫於 1998 年推出的《影子的季節》。他大膽以警務部行政警察為主角，證明即使沒有驚險的追捕犯人情節，只要深入描寫警察組織與人性的衝突，同樣能成為精彩的小說。
臺灣東販 2013年12月出版
從此日本警察小說因此有了世界少見發展路線，有了「企業／公部門小說」的一面。不只是「誰是兇手」的推理故事，而像是一部描寫大型組織如何運作的職場小說。
以今野敏《隱蔽搜查》系列為例，主角龍崎伸也最大的挑戰往往不是緝兇，而是如何在法律、良知、組織、媒體與政治之間做出抉擇。讀者除了享受推理的樂趣，也能看見警察制服背後，身為一個普通人的信念與掙扎。
《隱蔽搜查》更特別的是作中人物塑造鮮明，像是電視劇《大搜查線》系列那樣，有對立與互助等趣味性結構，在兼顧社會派、職場小說性質的同時，也寫出了高度的娛樂性，因此才會在日本被視為警察小說的代表之作。
